备注:已完结
类型:爱情片
主演:Kari Alison Hodge Rachel Paulson Ju
语言:英语
年代:未知
简介:珍娜(Kari艾莉森·霍奇斯)同意一个性感的周末和唯物主义的女友凯特·保尔森(瑞秋)和世俗的米娅(Julie Eringo)。 但随着晚上展开,詹娜迟疑地开始意识到她咬掉超过可以咀嚼和裂缝开始形成潜在的三角恋爱。 凯特的愿望会成真,但不是她或米娅想象的方式。 芝加哥本地温迪乔卡尔顿(汉娜免费,杰米和杰西不是在一起,简单的艾比:如何让爱更困难)返回摇摇欲坠,这个浪漫的戏剧,爱和性感的边界问题出来(“你永远不会看popsile再次以同样的方式,”倡导者说大约一个特别难忘的恋爱场面)。
备注:已完结
类型:爱情片
主演:加里·奥德曼 杰罗恩·克拉比 伊莎贝拉·罗西里尼 约翰娜·特尔·斯蒂格
导演:伯纳德·罗斯
语言:英语
年代:未知
简介:音乐巨匠贝多芬(加里·奥德曼 Gary Oldman 饰)去世,学生辛德勒(杰罗恩·克拉比 Jeroen Krabbé 饰)在他的遗物中发现三封情书,写明给“永恒的爱人”,且贝多芬的所有财产也留给这位神秘女士,辛德勒至此踏上寻访这位“永恒爱人”的路途,希望能够完成先师遗志。他的拜访对象包括维也纳的茱莉亚(瓦莱莉·高利诺 Valeria Golino 饰)、匈牙利的女伯爵安娜(伊莎贝拉·罗西里尼 Isabella Rossellini 饰)、住在德国的乔安娜(约翰娜·特尔·斯蒂格 Johanna ter Steege 饰)等,一段段往事在辛德勒面前展开,关于他恩师的内心和感情世界,原来有那么多逝去的故事……
备注:已完结
类型:爱情片
主演:Michela Miti Carlo Mucari Piero Ger
导演:安德烈·比安奇
语言:意大利语
年代:未知
简介:Naive, orphaned maiden Angela leaves her small town for 19th- century London, where she quickly learns the ways of the world. She begins work at a brothel, where she gets a quick education in life. On her first "job," she is rescued by Rocco, a traveling thief who happens to be going from room to room, robbing the patrons. Rocco and Angela fall in love, but Rocco must flee the inn at which they have taken residence, when the police arrive at the door...
备注:已完结
类型:纪录片
主演:Hannelore Hoger Alexandra Kluge Edg
语言:德语
年代:未知
简介:《情感的力量》解释了情感与多愁善感不可混淆。情感是古老的,比任何艺术形式都更强大。这部电影讲述了年轻夫妇在试图将爱情经历转化为清晰的决策时遇到的困难。一名枪杀丈夫的妇女给法官出了一道难题。相爱的人可以通过合作让死者复活。这就是歌剧《情感的动力工厂》和“20 世纪歌剧”电影的重点。亚历山大·克鲁格:情感的力量当我开始创作《情感的力量》时,我还没有处于理性的状态。我没有说,我有一个主题,现在我要拍一部关于它的电影。相反,我被迷住了,观察着我周围的环境,例如,情感是如何流动的。我还没有真正处理过我母亲去世的主题,以及她是教会我“情感是如何流动的”的人。我也没有处理过她是如何死去的。那是一整套的情感:“所有情感都相信一个美好的结局”,每个人都心照不宣地相信自己会永远活下去:整个调色板都充满了乐观,积极的生活态度被提上了议程只要她还年轻,只要她的身体还撑得住,她就会一天天地崩溃。她突然就崩溃了,就像在一场歌剧中,灾难在第五幕上演。感觉就像我目睹了一场空袭或灾难。电影《情感的力量》不是关于情感,而是关于情感的组织:它们是如何通过偶然、外部因素、谋杀、命运而组织起来的;它们是如何组织的,它们是如何遇到它们所寻求的财富的。所有这些情感的组织是关于什么的?一般来说,情感往往是一种独裁。这是一种当下的独裁。我现在的强烈情感压制了其他情感。对于思想来说,情况并非如此。一个思想像磁铁一样吸引着其他思想。因此,人们需要他人的肯定,才能确定自己的感受(以抵消通过外部力量获得感受)。通过许多人的互动,例如在公共场合,各种感受也像思想一样相互具有磁性吸引力。感受通过在公共场合的表现进行交流。电影院是20世纪感受的公共场所。组织是这样建立的:即使是悲伤的感受在电影院也会有一个快乐的结局。它是关于寻找安慰:在19世纪,歌剧院是感受的家园。绝大多数歌剧都有悲剧结局。你看到了一个受害者。我相信有一个更冒险的组合:歌剧和传统电影中的感受在命运的力量面前都无能为力。在20世纪,感受将自己挡在这种安慰后面,在19世纪,它们将自己牢牢地扎根于致命严肃性的有效性中。