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备注：已完结
类型：欧美剧
主演：罗拉·罗德里格兹 Lola Rodríguez 伊莎贝尔·托雷斯 Is
导演：哈维尔·卡尔沃 哈维尔·安布罗希 Alex Rodrigo
语言：西班牙语
年代：未知
简介：艺名“毒药”（Veneno）的克里斯蒂娜·奥尔蒂斯（Cristina Ortiz）是西班牙九十年代最知名的跨性别电视艺人、LGBT偶像。她在童年时期就意识到自己的性别身份，却也因此在家乡小镇遭受了多年的歧视和攻击。1992年，28岁的克里斯蒂娜前往马德里追寻新生活，并于 不久后正式开始了性别过渡。1996年，知名电视人佩佩·纳瓦罗（Pepe Navarro）正在为他的夜间秀《今夜我们穿越密西西比》寻找新专题，当时还在马德里西部公园做妓女的克里斯蒂娜因为出众的外型、独特的言谈和率真的性格被纳瓦罗的节目组发掘，“毒药”一夜成名。而各种悲剧也在几年后接踵而至。“毒药”克里斯蒂娜于2016年10月出版个人回忆录，此书由她本人口述，由跨性别作者瓦莱丽娅·维加斯（Valeria Vegas）记录整理，可出版后一个月，克里斯蒂娜在家中不幸离世。基于这本回忆录、真实的影像资料和其他人的讲述，Los Javis带来了2020年度最值得期待的西班牙传记剧《毒药》
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备注：已完结
类型：欧美剧
主演：Denis Leary John Scurti Mike Lombar
导演：Peter Tolan John Fortenberry Jace Alexander
语言：英语
年代：未知
简介：暂无简介
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备注：已完结
类型：恐怖片
主演：娜塔利·夏普 Blake Stadel Behtash Fazlali
导演：Alex Sharp
语言：英语
年代：未知
简介：一位幻想破灭的著名小说家，在偏远的山间家中接受重大颌骨重建手术后无法说话，当他疏远的女儿意外来访时，他得知了一个危及生命的秘密。
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备注：已完结
类型：纪录片
主演：Jack Charles Robby Wirramanda Chris
导演：Alex Siddons
语言：英语
年代：未知
简介：导演亚历克斯·西登斯通过维多利亚州富勒姆惩教中心原住民囚犯的视角，探索艺术和文化如何赋能原住民，使他们摆脱不公正的监禁循环。《监禁的艺术》分析并人性化地展现了澳大利亚原住民在监狱系统中过度代表的问题，同时寻求答案并努力寻求解决方案。艺术家们在惩教中心深处完成作品，同时表达了对澳大利亚原住民根深蒂固的监禁流行病的当代看法。这部富有洞察力的影片让人联想到席亚拉·莱西获得HIFF37奖项的作品《OUT OF STATE》，它毫不妥协地展现了囚犯在准备参加年度“监禁”展览和外面生活时对文化认同和精神治愈的追求。
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备注：已完结
类型：伦理片
主演：Christian Begin Karine Vanasse
语言：法语
年代：未知
简介：为政府工作的格曼（Michel C ocirc;t eacute; 饰）最近要送女儿娜塔莉（Karine Vanasse 饰）去蒙特利尔读大学了，虽然两地车程不过几个小时，然而格曼与妻子仍然放心不下，女儿的大学生活果然出现了波折：一名与她有关系的男青年被人枪杀在堆满毒品与色情录像带的家里娜塔莉的好友安琪莉可为生计问题投身色情行业，受其影响，摆脱家庭束缚的娜塔莉很快在同色情网站老板吕克的交往中得到释放自身的感受，并准备为吕克的网站录制影片。正巧预告视频被父亲看到，格曼瞒着妻子奔赴蒙特利尔，试图阻止事情发生。格曼假意为吕克带来合作项目，在按捺愤怒的同时逐渐深入到色情网站的幕后运作中以等待时机凶杀案探员登门造访，这让一家人空前团结，而事情的真相更令人错愕。本片获2008年加拿大朱特奖最佳女配角奖。
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备注：已完结
类型：剧情片
主演：Alex Kendrick Kevin Downes Ben Davi
语言：英语
年代：未知
简介：亚当·米切尔（埃里克斯·肯德里克 Alex Kendrick饰）、南森·海耶斯（肯恩·拜沃尔 Ken Bevel饰）、谢恩·福勒（凯文·唐斯 Kevin Downes饰）以及大卫·汤姆森（本·戴维斯 Ben Davies饰），四位随时复命的执法者，每天都生活在危险之中。为他人服务和维护社会安全是他们的责任，然而在扮演丈夫和父亲的角色上，四位硬汉却显得无能为力。在一次暴力事件中，他们的家人还是遭遇到了不幸，四人陷入了深深的自责与恐惧之中。终于，他们决定从阴霾中站起，依靠自己的力量和命运决斗。四人以上帝为名，制定了一份承诺书。在友谊和父爱的支撑下，他们正履行着这份坚守到死的承诺。
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备注：已完结
类型：纪录片
主演：Hannelore Hoger Alexandra Kluge Edg
语言：德语
年代：未知
简介：《情感的力量》解释了情感与多愁善感不可混淆。情感是古老的，比任何艺术形式都更强大。这部电影讲述了年轻夫妇在试图将爱情经历转化为清晰的决策时遇到的困难。一名枪杀丈夫的妇女给法官出了一道难题。相爱的人可以通过合作让死者复活。这就是歌剧《情感的动力工厂》和“20 世纪歌剧”电影的重点。亚历山大·克鲁格：情感的力量当我开始创作《情感的力量》时，我还没有处于理性的状态。我没有说，我有一个主题，现在我要拍一部关于它的电影。相反，我被迷住了，观察着我周围的环境，例如，情感是如何流动的。我还没有真正处理过我母亲去世的主题，以及她是教会我“情感是如何流动的”的人。我也没有处理过她是如何死去的。那是一整套的情感：“所有情感都相信一个美好的结局”，每个人都心照不宣地相信自己会永远活下去：整个调色板都充满了乐观，积极的生活态度被提上了议程只要她还年轻，只要她的身体还撑得住，她就会一天天地崩溃。她突然就崩溃了，就像在一场歌剧中，灾难在第五幕上演。感觉就像我目睹了一场空袭或灾难。电影《情感的力量》不是关于情感，而是关于情感的组织：它们是如何通过偶然、外部因素、谋杀、命运而组织起来的；它们是如何组织的，它们是如何遇到它们所寻求的财富的。所有这些情感的组织是关于什么的？一般来说，情感往往是一种独裁。这是一种当下的独裁。我现在的强烈情感压制了其他情感。对于思想来说，情况并非如此。一个思想像磁铁一样吸引着其他思想。因此，人们需要他人的肯定，才能确定自己的感受（以抵消通过外部力量获得感受）。通过许多人的互动，例如在公共场合，各种感受也像思想一样相互具有磁性吸引力。感受通过在公共场合的表现进行交流。电影院是20世纪感受的公共场所。组织是这样建立的：即使是悲伤的感受在电影院也会有一个快乐的结局。它是关于寻找安慰：在19世纪，歌剧院是感受的家园。绝大多数歌剧都有悲剧结局。你看到了一个受害者。我相信有一个更冒险的组合：歌剧和传统电影中的感受在命运的力量面前都无能为力。在20世纪，感受将自己挡在这种安慰后面，在19世纪，它们将自己牢牢地扎根于致命严肃性的有效性中。
